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目次

序論 「楽聖」の「問題作」

  1《ミサ・ソレムニス》とはどのような音楽か

  2一九世紀のドイツ語圏における《ミサ・ソレムニス》論

  3「芸術」「宗教」「教会」

  4ホフマンの問い

  5なぜベートーヴェンのミサ曲が問題となったのか

  6《ミサ・ソレムニス》研究と「世俗化論」

  7本書の構成

第Ⅰ部 プロテスタントによる《ミサ・ソレムニス》論

第一章 新時代の宗教音楽としての《ミサ・ソレムニス》

  1《ミサ・ソレムニス》の“声楽の困難さ”と“器楽の優位”

  2《ミサ・ソレムニス》における「聖」と「俗」との「和解」

  3声楽と器楽が渾然一体となる《ミサ・ソレムニス》

第二章 ベートーヴェンの「神秘主義」的教会音楽

  1《ミサ・ソレムニス》のなかの「疑念」

  2ベートーヴェンの「楽器の世界」

  3「神秘主義」的教会音楽としての《ミサ・ソレムニス》

  4言葉と音が一体となる「音楽ドラマ」の失敗

第三章 「フモリスト」ベートーヴェンの教会音楽

  1「見せかけのミサ曲」としての《ミサ・ソレムニス》

  2音楽の「錯誤」としての「超越」

  3「フモリスト」としてのベートーヴェン

  4《ミサ・ソレムニス》は“教会音楽”ではなく“芸術音楽”?

第Ⅱ部 カトリックによる《ミサ・ソレムニス》論

第四章 “未来のドラマ”としての《ミサ・ソレムニス》

  1《ミサ・ソレムニス》論とヘーゲル哲学

  2《ミサ・ソレムニス》による「新しい道」

  3“未来のドラマ”としての《ミサ・ソレムニス》

第五章 《ミサ・ソレムニス》の“弁証学”

  1ベートーヴェンの音楽の三分類

  2《ミサ・ソレムニス》の“弁証学”

  3「真の教会様式」としての《ミサ・ソレムニス》

第六章 「教会音楽」と「宗教音楽」

  1「教会音楽」と「宗教音楽」との区分け

  2「教会音楽」ではないウィーン古典派の三巨匠の教会音楽

  3宗教的な感情と礼拝

第七章 音楽における「教会的」とは何か

  1「非教会的」なハイドンとモーツァルトのミサ曲

  2「非教会的」であるが宗教的な崇高さを持つベートーヴェンのミサ曲

  3音楽のカトリック(普遍)性

  4《ミサ・ソレムニス》は“芸術音楽”であるがゆえに“教会音楽”?

結論 典礼と芸術

  1一九世紀半ばのドイツ語圏におけるカトリックの動向

  2ミサ曲と「ドラマ」

  3教会音楽、宗教音楽、芸術宗教

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